Пол Скофілд – це більше, ніж просто актор. У твідовому піджаку він уособлює силу природи. Він народився 21 січня 1922 року в Херстпірпоінті, Сассекс, Англія. Він ніс на своїх широких плечах вантаж британської сцени до смерті 19 березня 2008 року. Будь-хто, хто знайомий з історією театру, знає його ім’я. Він визначив шекспірівську традицію цілого покоління.
Не було червоної доріжки на шляху до слави. Все починалося з бруду. У 1939 році Скофілд навчався у Кройдонській репертуарній драматичній школі. Наступного року він перевівся до Лондонської театральної школи «Маска». Потім почалася війна. Під час Другої світової війни він гастролював із трупою, яка розважала війська. Цей досвід відкинув усю претензійність. Залишилася лише сира майстерність.
Навіть коли вогонь вщух, він не відпочивав. Він приєднався до Бірмінгемської репертуарної трупи. Але справжнє диво сталося 1946 року. Він переїхав до Стратфорд-на-Ейвоні.
Прорив у Стратфорді
Стратфорд став його випробувальним полігоном. Тут він досяг свого першого великого успіху. Критики звернули на нього увагу. Глядачі встали, вітаючи його оплесками. Він зіграв головну роль «Генріху V». Його не лякали сильні суперники, такі як Клотен із «Цимбеліна». Він подарував гострий розум Дона Адріано де Армадо в «Скаженій любові» (Love’s Labour’s Lost). Він зіграв незабутнього Луціо у «Міра за міру». А потім був Гамлет.
Це не дрібні ролі. Вони стали основою повноцінної театральної кар’єри.
Комерційний етап
Перехід від класичного театру до комерційного хіту який завжди буває гладким. Його перша головна роль у комерційній драмі відбулася у 1949 році. П’єса? “Пригодницька історія” Теренса Раттігана. Він грає Олександра Македонського.
Чи не спрацювало. Постановка виявилася невдалою. Але присутність Скофілда неможливо заперечити. Навіть якщо сценарій не працює, глядачі перебувають у його руках. Ця наполегливість визначить решту його кар’єри.
Кар’єру Скофілда було визначено його появою в ролі сера Томаса Мора у п’єсі Роберта Болта «Людина для всіх сезонів». Вперше він зіграв цю роль на лондонській сцені 1960 року. На той час, коли п’єса перетнула Атлантику і вийшла на бродвейські підмостки в сезоні 1961-1962 років, він уже затвердив цю роль як одну з вершин кар’єри. Це принесло йому важливі нагороди, включаючи премію Антуанетти Перрі (також відому як премія «Тоні») 1962 року.
Наступного року він переїхав до Онтаріо для участі у Стратфордському шекспірівському фестивалі. Там він впорався зі складною роллю головного героя в «Коріолані» та комічними вимогами п’єси «Безплідні зусилля кохання». Його театральна кар’єра продовжувала зростати завдяки наступним помітним успіхам, включаючи ролі Ванюшки у 1970 році та хитрого Волпоні у 1977 році.
Зі сцени на великий екран
Він перейшов у кіно у 1955 році. Але своє місце в історії кіно він закріпив, повернувшись до ролі Мора в екранізації «Людини для всіх сезонів» 1966 року. За цю роль він отримав премію «Оскар» за найкращу чоловічу роль, і його сценічне домінування з такою самою силою виявилося на екрані.
Упродовж десятиліть він залишався величезною фігурою у кінематографі. В екранізації 1971 Пітера Брука Скофілд зіграв трагічного короля Ліра. У фільмі 1973 року «Тендітна рівновага», знятому Тоні Річардсоном і заснованому на п’єсі Едварда Олбі, він виконав роль Тобіаса. Серед пізніших фільмів — роль короля Франції у картині Кеннета Брана «Генріх V» 1989 року. Можливо, найприкметнішою стала його роль судді Томаса Данфорта у фільмі «Аварія» за Артуром Міллером 1996 року.
«Здатність Скофілда з такою серйозністю зображати історичних особистостей робить його унікальною фігурою як у театрі, і у кіно.»
Його робота у «Людині для всіх сезонів» залишається еталоном. Чи то на сцені в Лондоні чи Нью-Йорку, чи то на екрані з 1960-х років, Скофілд привносив у вибрані ролі унікальну значимість. Він не просто грав; він займав простір з невловимою владою, і аудиторія, і критики відгукувалися це протягом півстоліття.
Спадщина його Мора все ще обговорюється. А як щодо його інших ролей? Його виконання короля Ліра в 1971 часто вважається шедевром старіння і занепаду. У «Крушенні» Данфорт демонструє, що він може впоратися із суворістю та жорстокістю закону, а також із духовним тягарем віри.
Це тривалий процес. Виникає питання: чи не затьмарює одна роль іншу. Для багатьох відповіддю, як і раніше, залишається Мор. Але глибина, яку він вкладає в ролі в «Генріху V» Брана і «Крушенні» Міллера, показує, що його універсальність виходить далеко за межі однієї іконічної ролі. Фільми залишаються. Театральні постановки живуть у записах та пам’яті.
